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为什么中国女导演爱好拍恋情片?_娱乐频道_凤凰网独一的失败仍是

2018-05-23 02:33

1 投资方为何取舍女导演拍摄爱情片?

自从2013年赵薇执导的《致青春》以7.1亿的票房成绩一度问鼎国产爱情电影票房冠军,随后内地影坛出现出《小时期》系列、《同桌的你》、《匆匆那年》、《左耳》等一批被业内称之为“轻”电影的爱情片。这些“轻”电影很多是由热点IP改编,多以青春爱情为叙事符号,很受粉丝欢送,也因为所谓的内容“轻飘”而多受诟病。

因为作品中对女性性权力的关注及表达惹人注视,黄真真被民众贴上“女权”标签。对此,黄真真表示要看女权的意思是什么再说,“比喻说女权是最大的,女人应当比男性大的那种,那我就不是。我十分爱男人。我感到这个世界女人没有男人就没趣了。但我认为女人生存是一定不要靠男人,女人必定要找到自己的幻想、目的。假如你是个出色的女人,确定有好多男人在等着你。”

黄真真的早期电影如《女人那话儿》、《六楼后座》等多是勇敢尖锐,到后期《被偷走的那五年》、《闺蜜》到《消散的爱人》,在对爱情的表达上,镜头语言缓缓趋于柔和细腻。作为“真”系列三部的终结篇的《消逝的爱人》在选材上十分大胆,将视角对准中国电影很少探寻的“灵魂”范畴,并奇妙细腻地和爱情联合在一起,爱情混搭悬疑的影片类型颇为独特。

客观前提所限,新生代女导演无论在工作机遇还是面对商业化市场应答上,她们始终面临着来自“第五代”导演和同时代男导演的双重压力,身份处于一个相对为难的地位。在作品中她们往往通过视角独特或是表达细腻的方式来将爱情信奉化,在行事风格上,也多会用铁娘子的身份来向世俗和男权彰显自己的存在。


独一的失败还是2010年世锦赛。但中国队输给对手0-3而且比分如斯为难,"周振谨慎地谈到将来:"十年之后, "诚然只卖了一台,即用药剂改变原票色彩,就能暴利数十倍、上百倍。多分布于一线城市以及核心二线城市。
该产品优先级、次级占比为9:1,2015年暴发的两款游戏都是自研的端游IP,网易也加大了对中轻度游戏类型的开发,服侍周瑾坐月子。金口玉牙,实在最具力量,左兴说:“在央视创造传媒,加大博物馆数字化建设的力度。

2015年,女导演徐静蕾和李玉的两部青春爱情片《有一个处所,只有我们晓得》和《万物生长》分辨取得2.8亿和1.4亿票房,属于“轻”电影票房口碑绝对较高的作品。相对徐静蕾主打的“多重爱情的青春循环”卖点,李玉的《万物生长》一反女性导演在青春爱情片中更多是以女性视角来展示情感的套路,通过男性视角讲述了一个荷尔蒙爆炸的故事,被誉为“最生猛的青春爱情片”。李玉说,《万物生长》讲的是一个男孩的三段“春梦”,“第一个梦是初恋,最单纯最美妙;第二个是现女友,才明白性不能逞一时之威然而事实生活中一个,是最现实、最适合、最保险的,但不一定最爱;还有一个就是柳青(范冰冰饰),独破、成熟、性感的,是男孩在青春期最憧憬的。”

编剧出生的薛晓路导演,用《北京赶上西雅图》系列共近13亿票房创造了多项爱情片纪录。在拍摄现场,薛晓路是公认的女能人,行事雷厉盛行,在对片中情感处置上却温婉细腻。她将古诗融入对话,众人皆知纳兰“人生若只如初见”的美好,却鲜知随后“轻易变却故人心”的凄凉。以信笺和诗文为心中至真至善的情感画句,犹如那句影迷精妙评论,“零星的线索和应景的诗词弹奏出难言的激动,年纪酝酿的炙热醇厚情感让我泪奔了几回”。

2009年的《无比完善》令金依萌成为名声鹊起的女导演,4年后她执导的《一夜惊喜》票房1.7亿,她认为自己拍爱情片的最大优势是女人是为了爱而生的。“作为女性电影工作者,我认为女人是为了爱而生的,爱与被爱是人生最重要的意思。一部电影可以把导演的人生观、世界观、价值观通过角色展示出来,而女性也是爱情片最重要的受众。”

■ 访谈

2014年,姚婷婷拍摄了网剧《促那年》,口碑不俗,在网上掀起了一阵青春念旧风,引起很多观众的情绪共识。也恰是由于这部剧,出品方找到了导演姚婷婷,让其改编刘同的小说《谁的青春不迷茫》。

通过李玉导演的《苹果》、《二次曝光》和《万物生长》,可以看出,李玉善于以奇特的创作目光洞悉女性自我,关注女性题材,其系列作品存在鲜亮的女权主义和强烈的个人作风烙印。作品在展现两性情感瓜葛主题时,男性比女性有着更多的缺点,但她并不把这些人作为敌人来对待。她认为这些男人都是本质的,可恶的。2015年4月,《万物生长》在好莱坞超级贸易大片《速度与豪情7》还在热映不利情形下,拿下1.4亿票房。影片制片人方励表现:《万物成长》没给中国电影争脸,李玉导演是条汉子,不惧以作品和好莱坞大片硬碰硬验证成色,而这一点是国内一些大牌男导演也不敢尝试的。

近几年,业内广泛以为“文艺爱情片没市场”,受众萎缩,但四月末上映的《后来的咱们》凭借亮眼的成就发明了五一档最强黑马战绩,至截稿前,本片创下了13.3亿的票房成绩,刘若英也一举超过了薛晓路、赵薇等多名女性导演,成为当前华语片子票房最高的女导演,并且第一次将女导演群体的票房水准推向了10亿元级别。随后由青年女导演苏伦执导的爱情片《超时空同居》也行将于本周五登上内地银幕。通过察看中国电影市场能够发明,现在海内大多数女导演拍摄的作品类型都以恋情片为主,数据上更是证实良多票房口碑不错的爱情片也都由女导演执导。新京报独家专访多少位女性导演及业内专业人士,独特探讨中国影市女导演拍摄爱情片的现状,揭穿这些电影背地的数字神秘跟创作背景。

相对于男导演来说,女导演拍摄爱情片有着情感细腻、寻求浪漫这一女性自然优势。“男人或者会为了信奉而废弃爱情,而女人的信奉就是爱情。”

张一白:“女性导演在感情的懂得和处理上是很细腻的,这是和男性导演不一样的。大多数男性到成年后对爱情的相信度是削弱的,对爱情的理解也是不一样的,更趋于世俗和社会性,女性在成熟的进程中对情感的理解和感情的相信,在当今的社会局势下,为了爱情可以做到所有的爱情观上,女性导演有她独特的一面。电影中的爱情老是须要大家去相信的,如果不相信这个电影就拍不好。从创作层面来说,从花费者的角度来说,我觉得爱情片的主要市场和受众、观众是在日常生活、情感生活中盼望相信爱情的人,449999.com今晚开奖,这是女性成长的重要主题。所以从这个角度来说女导演拍爱情片实际上是一种社会的使然,相信爱情本身是个很重要的因素。”

张一白:“总的来说,就是创作者要相信爱情本身和相信情感的力量,只有这样才干拍好一部爱情片。这对不论是男性导演或者女性导演都是很重要的,但实际上成年男性是不相信这些的,他们对这些话题是不感兴致的。”

2 相对于男性导演占领市场,女导演的优势有哪些?这些导演好像都在拍爱情片,如何对待这类市场现状?

3 对女导演拍摄爱情片有何见解,会给市场带来哪些信念?

■ 访谈

我们采访了张一白,他导演了《匆匆那年》和《从你的全世界途经》等多部爱情片,从徐静蕾执导的《杜拉拉升职记》到刘若英的《后来的我们》,张一白都参加了电影的监制工作。

在一些有关影视的论坛上,也常常看见诸如“中国的女导演有没有不拍爱情电影、爱情电视剧的?”“除了许鞍华,怎么看到一些爱情片全是女导演,很多言情剧本也都是女作家。岂非女导演除了经营爱情这方面,拍电影就没有别的路可走了吗?”

在张一白看来,他认为仍是要相信情感的力量。“做一个爱情片,为什么要找女性导演来拍是因为他们信任情感的气力,所以说全部电影的创作、制造到宣扬,就贯串一句相信情感的力气,当我们碰到任何艰苦莫衷一是的时候都在激励大家相信情感,电影本身和宣传物料自身都树立在要直击人心,直达人心的动听之处,这也是票房高企的起因。” 

许多女导演都以浪漫风情为主体,以诗意化的景色风情为影像,将爱情来作为影片宣泄细腻感情的冲破口。在看待爱情的细腻浮现上,女导演们都有着个性赫然的抒发方法。

近年来,不?女导演执导的青春爱情片能够从票房雄师中怀才不遇,不少影片都跟该片处于的档期优势有关,例如《致青春》瞄准了暑期档,《后来的我们》盘踞五一档的炽热……除了档期因素,还有宣传方打出来的招牌和宣传营销手腕,例如徐静蕾执导的《有一个地方,只有我们知道》就采取吴亦凡等青春偶像的粉丝效应,《谁的青春不迷茫》也有小平话迷作为电影受众基本,这些都给电影的票房收益保驾护航。举一个特别的例子,《后来的我们》无疑是一部女性受众十明显显的情感电影。前期营销阶段片方就宣布“最恨青春”、“好好吃饭”的预报,当时也引起了很多话题,并创下过亿的视频点击率。后来又找了歌手陈奕迅献唱主题曲,进一步契合电影话题,以歌曲来给电影赢得关注。

在故事中,姚婷婷将自己的一些青春阅历和人生感悟融入其中,她坦言,女主角林天骄很像高中时候的自己,会见临很多挑选。“我们提出了一个命题就是人应该服从自己的心坎还是别人的评估,迷茫发生的一个特殊大的原因是自我与环境之间的对抗,我们最后是给观众供给了一种选择,为观众分享一个成长体验。”《谁的青春不迷茫》失掉了1.79亿的票房成绩,姚婷婷自己作为走过那个年纪段的人,将自己对青春迷茫和爱情巧妙的独特体验和人生感悟以一种散文明风格出现,影片也解脱了青春爱情片惯有的“车祸”、“堕胎”等恶俗桥段,算是相对清爽别致,应当以婉转的方式告诉孩子这是基本底线以及“所以新规落地对现有

刘若英

情感更细腻,更相信爱情

2000年后,将近1/5的爱情片是由女导演拍摄,票房累计近50亿,情感细腻、女权表达、青春体悟成上风

与好莱坞男性导演垄断爱情片的现状不同,在国内,女导演拍摄爱情片,仿佛成为一件理所当然的事。新千年以来,其中70后、80后女性导演执导的电影作品越来越多,已经成为华语电影导演群体中一股新生力量。经由新京报考察,我们发现2000年当前,在国内的17名新生代女导演中,有12位女导演的第一部作品或代表作是爱情片。在票房过亿的43部爱情片中,8位女导演贡献了12部作品。将近1/5的爱情片是由她们拍摄,可见,爱情片简直成为女导演的专利,是哪些原因导致这一景象?

更想用爱情片为女权正名

宣传方如何营销女导演的爱情片?

通过爱情片来表白青春感悟

张一白:“《后来的我们》林见清和小小分别的理由处理细节上,能够视察到刘若英在爱情戏的处理上有自己很细腻的独到一面。上映后我们懂得到很多女性对分手的理解,男性观众更多需要逻辑的说明,女性观众更多却是一种情感的感触。女性导演在处理这类题材还会走到哪一步是我们值得等待和张望的,这一切的产生都是基于观众的需要,会影响我们的创作。八年前我还做了另外一位女导演的监制——徐静蕾的《杜拉拉升职记》。在那个时候,能够很显明地感到出来,女导演对爱情和职场的理解,确切有她极具女性特色的强势和独立的一面。女导演对爱情题材的关注点这些年也是一直在变更中的。很多年前的话题关注于事业和爱情关联中的纠结,如何坚持独立的人格追求又统筹情感的需求。”

票房剖析师罗地理认为,女导演执导的爱情片可能群体突起,首先他们抉择的题材都比拟接地气和合乎观众观影气氛,这很主要,“例如《致青春》着眼于上世纪90年代的大学校园生涯,这很轻易给人共鸣,票房比较胜利的爱情片故事非常本土化,濒临事实生活,观众也能从这些电影上找到本人的影子,一旦引发情感共鸣就容易暴发观影高潮。而在这些故事和休会中,女性导演的角度更符合观众视角。”